На российском рынке представлено множество фирм, выпускающих светильники, каждая из которых занимает свою нишу. Своеобразными могут быть конструкции и технологии, назначение выпускаемых приборов, используемые материалы, дизайн и стилистика, степень тиражируемости изделий.
Существуют разные типы светильников: потолочные, настенные, напольные, настольные, подвесные. За этим перечнем кроются необычайное разнообразие вариантов и удивительные декоративные возможности. Крупные производители довольно часто выпускают коллекции, включающие модели всех перечисленных видов приборов. Благодаря такому "комплексному подходу" будет нетрудно выдержать интерьер в одном ключе.
Архитекторы утверждают, что правильно подобранное освещение может изменить к лучшему не только внешний вид интерьера, но и самочувствие, сделать пребывание в доме или офисе более комфортным, создать ощущение внутреннего тепла и защищенности. Новые светильники - средство повысить настроение и подчеркнуть особенности интерьера.
Домашние светильники претерпели длительную эволюцию - от древних и простейших (лучина, свеча) до ультрасовременных (сенсорные, программируемые и т. п.). При этом отмечается чрезвычайно важная тенденция: новое отнюдь не вытесняет старое, а продолжает соседствовать с ним на протяжении многих лет, десятилетий и даже веков.
Для овладения светом человек привлекал в союзники хворост, смолу, масло, воск, сало, керосин, газ и, наконец, электричество. Простейшие осветительные приборы можно увидеть в наскальной живописи, а факелы, диски, сосуды с раскаленным углем, просмоленной или пропитанной жиром древесной стружкой описаны еще у Гомера. Позднее прогресс дарил человеку все более сильные и чистые источники света.
Человек искал огня все более яркого, но вместе с тем и более безопасного. Поэтому естественно, что в Египте, а позже в Греции распространились масляные лампы. Они представляли собой каменные столбы или чаши, внутри которых размещался сосуд с фитилем. В III в. до н. э. в Европу с Востока пришла модель лампы в виде маленькой глиняной лодочки с носиком. По размеру она была сопоставима с человеческой ладонью. В I в. в Риме начали изготавливать светильники из бронзы. Тогда же появились и знаменитые канделябры. Цоколь для них отливали в форме звериной лапы, а подставку иногда делали в виде амура, сатира или женской фигуры. Эта художественная идея пережила века и процветает по сей день.
Вместо коптящих и бросающих искры факелов, которые слуги несли перед хозяином по темной улице или укрепляли в настенных держателях, римские ремесленники стали делать масляные бронзовые фонари, круглые или многоугольные. Их стенки закрывались костяными пластинами, кожей или промасленной тканью, а выпуклая крышка с отверстиями для дыма снабжалась короткой цепью.
В Риме и Византии бронзовые чаши для огня стали подвешивать на цепях к потолку или закрепленному на стене штырю. И до сих пор светильники в виде корон с коническими чашами украшают собор Св. Софии в Константинополе.Во Франции хрустальные люстры как элемент оформления домов знати вошли в моду в эпоху Людовика XIV. С тех пор французское слово "люстра" (от lustre - сияющая, дающая свет) прижилось во всей Европе. При этом в разных странах варьировались формы подвесных осветительных приборов, количество свечей, богатство убранства, очертания хрустальных подвесок и даже способы их огранки. В Италии люстра украшалась кусочками хрусталя, имеющими форму сферы. В викторианской Англии тоже были модны люстры с круглыми подвесками, только более крупными. Французы любили большие овальные и мелкие восьмигранные подвески. В конце XIX в. появились каплевидные подвески, а в эпоху модерна - в виде узких круглых или прямоугольных трубочек, а также кубиков хрусталя. В 1909 г. в Париже Гектор Гимар запатентовал изящную разновидность хрустальной люстры. На бронзовом ободе крепились тонкие вертикальные хрустальные палочки, а между ними или за ними свисали нити с хрустальными бусинами, ограненными или отшлифованными. В результате создавался эффект водопада или фонтана.
В 1895 г. американский дизайнер Луис-Комфорт Тиффани стал продавать свои знаменитые бронзовые лампы под абажурами из витражного стекла с изображениями растений и насекомых (напомним, что в это время в России господствовал стиль модерн, в Европе - ар нуво или югендстиль. К свинцовому каркасу стекло приклеивали смолами. Сегодня последователи Тиффани рассеялись по всему миру. В дизайне современных ламп используют и оригинальные эскизы начала века, и современные рисунки в этом стиле, а вместо дорогостоящей бронзы и опасного свинца применяют сплав пластика и металла, похожий на патинированную бронзу. В XIII-XIV вв. в кузницах Каталонии зародилась новая техника изготовления светильников из кованого железа. Испанские мастера создавали легкую конструкцию из витых железных прутьев, украшенных на концах тяжелыми бутонами и раскрытыми коваными цветами.
"Светильных дел мастеров" тогда еще не было, но скульпторы, резчики, литейщики, гончары и мебельщики делали еще и лампы. Этот древний подход практикуется по сей день, когда, например, архитектор или дизайнер по мебели создает попутно осветительные приборы. В эпоху Возрождения ремесленники Италии, Франции и Бельгии распространили по Европе напольные кованые светильники. То были предки современных торшеров. Их тонкий четырехугольный стоян на треноге венчался трехъярусной короной из горизонтальных обручей, уменьшающихся кверху. В отличие от канделябров, эти светильники не имели рожков - чашки с шипами ставились прямо на эти три обруча вокруг центрального шпиля.
Любовь итальянцев к роскоши по-особому проявилась в светильниках, создававшихся во Флоренции и на острове Мурано. Знаменитый флорентийский "цветочный стиль" вырос из грубых каталонских кованых образцов. "Цветочные" светильники изготавливались из металла, на рожках укреплялись различные кованые цветы. Металл раскрашивался, патинировался, золотился. В Венеции, на острове Мурано, существовал иной стиль - "корзины с фруктами". В этом случае на металлический каркас подвешивали или насаживали фрукты из стекла. В XVIII в. светильники украшались не только стеклом, но и гирляндами жемчуга. Возможно, именно от этих изделий произошли нарядные стеклянные и хрустальные люстры.
В наши дни, пожалуй, уже не найти осветительного прибора, который не повторял бы известный образ или не был бы вариацией на знакомую тему. А поскольку современные приборы выполнены в различных стилях, среди этого многообразия обязательно найдется тот, который впишется в заданный интерьер. Так что для создания цельного образа пространства остается лишь выбрать нужный осветительный прибор.
По конструкции и назначению светильник может быть источником либо центрального, либо зонального света. Зональные светильники оснащаются лампами меньшей мощности, а иногда и сочетают несколько ламп в той или иной компоновке. В каждой коллекции можно найти осветительные приборы как для ламп большой мощности, так и для энергосберегающих источников. Размер и мощность ламп в комплекте светильников из одной коллекции может варьироваться. Конечно, чаще всего приборы рассчитаны на стандартную лампу в патроне, но есть модели для миньонов, пальчиковых ламп, а в суперсовременных коллекциях - приспособленные для ксеноновых, аргоновых источников и ламп дневного света. Разные источники дают освещение, различающееся по цвету, тону и силе. Эффект, производимый светильником в магазине, может совершенно отличаться от того, который возникнет в квартире. Это зависит от высоты и размеров помещения, общей освещенности, цвета стен и потолка, мебели, штор, ковров. Даже в небольших помещениях светильники лучше смотрятся в комплекте. Плафончики точечных потолочных галогенных ламп можно стилистически "поддержать" светильниками у зеркал и в нишах. Настольную лампу дополнит торшер в том же стиле. Люстры лучше выглядят "в компании" с бра и скрытой подсветкой.
Перечень фирм, занимающихся производством светильников в современном стиле, огромен. Продукция компании Romeo & Ylia и Sky (BANKAMP, Германия) - изысканные люстры, торшеры, бра, настольные и напольные лампы, стилизованные под старинные канделябры со свечами-лампочками и факелы. В коллекции представлены люстры, в которых скомбинированы лампы высокого и низкого напряжения. Массу фантазии проявили и художники компании RUHRFORM (Германия). Модель Spy (стальная "паутина" с лампочками -росинками) можно закрепить на стене или на потолке.
К современной классике можно отнести изысканную серию Nausicaa (GAMMA LUCE, Италия), включающую напольные, настольные, настенные и потолочные светильники. Торшеры, люстры и бра в виде таинственных "цветов" или морских животных-актиний будут одинаково уместны в классическом и эклектичном интерьере. Эта же компания разработала и современную по духу коллекцию настенных светильников Net: декоративная панель из муранского стекла заключена в металлическую раму, отделанную серебряной или золотой фольгой. Муранское стекло - специализация компании LA MURRINA (Италия), выпускающей светильники, часто напоминающие драгоценные сосуды и чаши, выполненные по старинным венецианским технологиям. Последствия технической революции особенно наглядно проявляются в коллекциях Shoto и Gru компании LUS (подразделение METAL SPOT, Италия). С первого взгляда их можно принять за некие измерительные приборы, но на самом деле перед нами стильные и удобные в использовании настольные лампы.
Французская семейная фирма LUCIEN GAU работает как в классическом, так и в современном стиле. Осветительные приборы в большинстве случаев - не приблизительное, а точное воспроизведение исторического стиля во всех деталях. А вот британская фирма CHELSOM не производит светильники в английском стиле, а предлагает изделия, выполненные в исторических стилях (от древнеримской классики до модерна), и современные фантазии на эти темы. Французская фирма ATELIER SEDAP изготавливает из гипса осветительные приборы лишь в белом цвете, что позволяет дизайнерам и художникам красить или тонировать их в любой оттенок, а также расписывать с учетом стилистических особенностей интерьера.
В России в начале 90-х, вместе со всей экономикой, рухнула светотехническая промышленность, которая характеризовалось гипертрофированным развитием промышленного освещения в ущерб освещению общественных и жилых помещений, недостаточным масштабом применения разрядных ламп. Структурная перестройка экономики вызвала появление и рост спроса на светильники для офисных, торговых и иных коммерческих помещений. Но в результате перерыва рынок заполнился импортными светильниками из Китая, ОАЭ и Восточной Европы. Однако царствование импортных светильников сравнительно быстро закончилось. На арену вышли вновь созданные компании, которые предложили потребителю качественные и доступные по цене, произведённые в России, светильники.
Изменение макроэкономической ситуации позволило традиционным производителям промышленного света начать восстановление производства и обслуживания своих традиционных потребителей. Но наиболее перспективным стал рынок светильников для офисов. Увеличивались объёмы их выпуска и реализации, начал быстро расти спрос в крупных областных центрах. Массовое производство сделало возможным просто гигантское увеличение рынка растровых светильников за какие-то 4-5 лет. Одновременно, сначала подспудно, а в последние годы всё сильнее, в сегменте офисного и коммерческого освещения набирали силу тенденции массового потребления, которое шло на смену массовому производству.
По данным "НВМ Бизнес Консалтинг", за последние 2 года продажи в коммерческом сегменте рынка светильников увеличились в 1,5-2 раза. Растровые светильники по-прежнему являются лидерами продаж в офисном сегменте. Так называемые "люминесцентные площади" характерны для каждой бюджетной организации или офиса класса "В" или "С". Тем не менее, по экспертным оценкам, растровые светильники очень скоро будут вытеснены люминесцентными лампами нового поколения - Т5. Ведущие операторы рынка уверены, что в 2007 г. эти лампы будут составлять более 50% спроса в коммерческом сегменте рынка.
Александр Ларионов
В этом разделе пока нет материалов.
